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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征亲家公亲家母是什么意思，梦见亲家母是什么意思(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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